老照片修复师：藏品老照片的价值体现在哪些方面？

　　如何对影像藏品进行估价？

　　对影像藏品进行估价，首先我们得区别看待，即根据影像藏品的功能指向我们简单把影像藏品分为纪实影像藏品和艺术影像藏品。

　　先说纪实影像藏品。纪实类影像是以记录客观现实为本，主要作用是为研究社会、事件、历史等提供参考资料。对这类藏品，一般情况下是以影像内容、事件重要性、历史时间、影像质量等几个方面做基础的价值评估。通常情况下，越是时间久远、事件重要、内容饱满，并且影像保存质量完好、细节丰富的影像，一般价格会越高，升值空间也越大。

　　有一些老影像由于采用了古老的摄影技术，比如达盖尔银版摄影术、湿版摄影术等，当今已经几乎没有人懂得运用。一个原因是新的技术不断发展，淘汰了这些落后的摄影方法；另一个原因是这些技术操作起来太过于繁琐，并且成像质量差，不容易，难被人们接受；还有一个很重要的原因，是由于这些技术中所涉及到的材料很多还是有毒的、易燃的，有很大的危险性，因此也就很少有人愿意再使用。但利用这些技术所成的影像，反而有一种特别的韵味，且大部分都足以作为资料研究，因此古老技术反而成就了这些影像理所应当的稀缺性和重要性。自然，对这类影像的估价就会相应提高，并且越是随着时间的推移，价值也会越来越大。

　　2002年，在苏富比春季摄影作品拍卖会上，美国著名风景摄影师安塞尔·亚当斯(AnselAdams)有两幅作品参加拍卖，都是拍于1941年的作品《月夜，赫南戴兹》(《MoonRiseoverHernandez,NewMexico,1941.》)，只不过一张是拍卖品的7号，另一张是拍卖品的11号。然而最终拍卖结果竟然是：7号作品以3.5万美金成交，11号作品却以13.6万美金成交！为什么两幅影像内容、拍摄时间、制作材料都一样，甚至是同批次冲印的影像，而作品价值却有这么大的差距？原来最主要的因素在于收藏品来源的不同。7号拍卖品是一幅普通的影像收藏品，而11号却是一幅有来源、有故事的收藏品。11号曾是安塞尔·亚当斯送给朋友理查德·伦纳德(RichardLeonard)的礼物，此收藏品的现在所有人之一、理查德的一个女儿以文字记载了这幅照片背后的故事。理查德是亚当斯的律师兼朋友，他们的友谊自1930年代开始，这幅作品是亚当斯送给理查德的众多礼品中的一件。这幅照片自1957年就被挂在理查德夫妇在旧金山律师楼的办公室里。理查德退休以后把它带回家里，1993年去世以后成为夫人多丽丝的收藏品。不久，多丽丝又把它转赠给她的两个女儿。因此，11号作品相对于7号作品，它的意义更为丰富，价值也更大，收藏价格自然更高。

　　由此可见，前任收藏家的声誉不但可以免除购买者对伪作、赝品的困扰，有时还可以大大增加后来收藏者的收藏意愿，这也是增加藏品价码的重要因素之一。

　　最后，也是比较重要的一个因素，我们在之前也有谈过，那就是摄影师的信息。摄影师的身份、经历、学术地位和声誉，有哪些重要人物曾经推荐过该摄影师等，这些往往是决定摄影师影像作品价格的重要条件。越是学术地位高的摄影师，其作品的定价自然就会越高。